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:数据正在崇高量为王 可好歌去哪儿了

文章来源:Erron 时间:2019-05-13

  数据正在高尚量为王 可好歌去哪儿了

  黃啟哲

  指日來,不少音頻平臺開始盤點“年度十大專輯”“十大金曲”。某自媒體評選瞭2018年“最值得聽的50首華語歌曲”,比拟過去誰該上榜、誰的名次虛高這樣的討論,更众網友的第一反應是:“什麼?他/她2018年出新歌瞭?!”搜腸刮肚盤點一年聽到的旋律,發現隻有被女團演唱的電影插曲《卡途裡》、抖音熱門配曲《學貓叫》旋律洗腦的茫然——滿屏都是偶像打歌刷榜抖音神曲跑流量,好歌哪兒去瞭?

  有人說,時尚是20年一度的輪回。风行音樂的潮水何嘗不是这样——而其周期或者更短。2004年伴隨《老鼠愛大米》《兩隻蝴蝶》走紅掀起的網絡神曲熱潮,而今正在“全民短視頻”的配景下,以“配樂”阵势重回人們視野。同樣是2004年湖南衛視真人秀《超級女聲》帶動的選秀全民投票,又以網絡綜藝《偶像練習生》《創制101》,再度締制粉絲文明的新一輪狂歡。神曲與偶像,再度“剝奪瞭”风行音樂的年度解釋權。

  某種意義上,风行文明是大眾選擇的結果,其成為“爆款”自有邏輯和規律可循。不過14年之後讓人悲哀的是  ,國內风行音樂樂壇的“頭部產品”退化瞭:音樂上,比拟於《兩隻蝴蝶》尚且還有些許詩意可循的“追赶你平生,愛戀我千回”,退化成瞭“旅遊途線圖”——我思要帶你去浪漫的土耳其 ,然後一同去東京和巴黎;或者幹脆放棄修辭 ,發動大傢“一同喵喵喵喵喵” 。假使早十年預見到《創制101》女團季軍楊超越,能夠憑一句破音吶喊“燃燒我的卡途裡”正在爭議中登上熱搜,生怕“超女”亞軍周筆暢能够正在音樂原創的途上,少少少對成名曲《筆記》的耿耿於懷。

  但把偶像與神曲的走紅歸咎於“潮水的輪回”,生怕也不盡然。君不見,“流量”成為創作和傳播考量的第一順位,羞於承認的“旋律洗腦”而今卻被擺上臺面作為爆款邏輯的得胜經驗分享;韓式打歌綜藝代替瞭競技類音樂節目,比拼唱功的硬指標變成瞭看顏值比噱頭。更令人瞠方针是,粉絲已不再滿足圈層內的自嗨,而是直接把流量小生的新專輯刷上美國主流榜單,惹起嘩然一片。

  豪爽的公眾資源被這樣的音樂速消品竟然占據, 權威榜單以致大數據都已然失信,難免有人會發出音樂產業停擺的哀嘆  。

  而撥開這些數據的泡沫仔細梳理,聽眾會驚異發現,好歌與優秀的筑制不是日漸袪除,不少佳作堪稱可圈可點,隻是沒有取得流量榜的青睞。李宗盛一首《新寫的舊歌》道出中年男人與已故父親的息争,延續瞭《給本人的歌》《山丘》對心情的透徹體察和隨性灑脫的且歌且吟。筆耕不輟如林俊傑,他與韓紅強強聯手的《飛雲之下》,也遠不足他正在綜藝上改編老歌的關註度高。哪怕是風頭正勁的李榮浩,也沒能讓《年少有為》成為《李白》第二。

  可一片嘈雜的勁歌熱曲之聲,清流終究滑落進流量泡沫的縫隙。長此以往,欠缺良性傳播消費生態的支撐,這些全憑歌手創作自覺的優質好歌還能堅挺众久?未免擔心 。

  站正在年關未免許願,優質原創撥開刷榜打歌的迷霧,沖破熱搜流量的障蔽,被更众人聽見。

  

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